ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОВВЕДЕНИЯ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

Все теоретические рассуждения XVI века о «высокоблагородном искусстве живописи» сходятся на том, что идеал совершенства художественного произведения состоит в правдивой передаче природы при красоте рисунка, грации и гармонии линий, формы и красок, объединенных выразительной композицией. К этому «идеалу» и стремились все художники.

Считаться при этом с прозой техники, видимо, казалось многим великим умам ниже своего достоинства. Иначе ИСТОЧНИКИ давали бы по этому вопросу более точные сведения.

Как ne раз указывалось, ранее средневековые источники отличаются от литературы Возрождения своими многочисленными рецептами. Чем менее надежны источники, тем более для нас затруднительно найти определенную исходную точку для чисто ремесленной стороны техники. Приблизительно верной картины того, каким образом великие мастера итальянского Возрождения создали свои произведения, мы можем достигнуть на основе принципа, что живописные взгляды эпохи являлись основой технического выполнения.

За основной принцип живописной концепции была, как указано, принята правдивая передача природы — реализм; следовательно, и средства должны были быть направлены к тому, чтобы по возможности соответствовать потребностям художников. Из известных тогда методов (фреска, темпера и масло) материал масляных красок по своим оптическим особенностям наиболее соответствовал новым целям живописи, так как этот материал во время и после исполнения работы меньше всего оптически изменяется. Это обстоятельство Паоло Пино приводит в своем «Dialogo di Pittura» (1548) как причину того, почему он масляной живописи оказывает предпочтение перед другими техниками: «Ее средствами легче всего добиться сходства с природой, служащей нам образцом». Ломаццо также указывает на оптические преимущества масляной краски. В «Idea del Tempio d? lia Pittura» он пишет, что масляная краска совершеннее всего «передает предметы, как их показывает природа». Ломаццо в примечании добавляет, что масляная живопись испытывается еще недавно.