• История 7класс1 какие новые темы появились в живописи эпохи Возрождения? Какие жанры?2 Почему порт

    История 7класс

    1) какие новые темы появились в живописи эпохи Возрождения? Какие жанры?

    2) Почему портрет стал особенно популярен в эпоху Возрождения?

    3) При всех отличиях творческой манеры Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэля, что общего было в их искусстве?

    4) Каким человеком представляется вам Микеланджело?

    5) Почему фреска Микеланджело "Старший суд" возмущала многих церковных деятелей, которые назвали её "протестантской мерзостью"?

    6) Что сближало нидерландскую живопись со средневековым искусством и что в ней было нового?

    7) Как вы думаете, почему Брейгеля прозвали Мужицким?

    • 1 Историки выделяют несколько периодов в развитии живописи в эпоху Возрождения: Проторенессанс, Ранее Возрождение, Высокое Возрождение – Золотой Век, Позднее Возрождение .

    2 Эпоха возрождения стала поворотным моментом для итальянской портретной

    Перелом

    в портретном искусстве, которое снова вышло на видные позиции, наступил

    в эту эпоху. Он был связано с изменением идеологии эпохи. Ренессансный

    человек был полон гуманистического реализма, то есть он ослабил путы

    религии и уверовал в силу личности, стал считать себя мерой всех вещей -

    и поэтому он вышел на первый план в искусстве.

    3 Человек как основной объект их творчества.

    5 Лойола и иезуиты были одним из главных факторов влияния при создании

    обновленной инквизиции, или Священной канцелярии. Не меньшее влияние

    оказал честолюбивый и фанатичный доминиканец Джованни Караффа. В период

    между 1515 и 1522 годами Караффа состоял папским нунцием в Испании, где

    его, как и Лойолу, поразила эффективность машины испанской инквизиции.

    По возвращении в Италию он стал лидером благочестивого кружка из

    высокопоставленных священнослужителей, одержимых идеей восстановления

    чистоты и моральных устоев Церкви. Одним из средств достижения этого для

    Караффы и одновременного привлечения к себе внимания была кампания

    против фрески Микеланджело с изображением Страшного суда в Сикстинской

    капелле. Когда фреска была открыта для обозрения публикой в 1541 году,

    Караффа и его кружок подняли шум. Они были возмущены откровенным

    фаллическим символизмом Микеланджело, изображенной им сценой, в которой

    одного мужчину тащат за гениталии, а другие целуются, и с гневом осудили

    произведение как непристойное. Их негодованию скоро вторили

    коллеги-единомышленники, и критика не умолкала в течение ближайших

    двадцати четырех лет.

    В 1551 году, например, видный доминиканец

    писал, что Микеланджело «превосходно изображает обнаженные тела людей и

    их половые органы», и посетовал, что «совершенно неприлично повсеместно

    видеть всю эту наготу – на алтарях и в храмах Божьих». В конце концов

    Тридентский собор постановил, что на фреске надлежит сделать

    «исправления». В 1565 году для этой цели был специально нанят художник,

    который благопристойно облек все оскорбляющие взор выпуклости

    набедренными повязками и одеяниями. До сих пор сохранилась расписка,

    удостоверяющая в том, что он получил за свои старания «причитающуюся

    сумму в 60 скудо… в оплату работы, которую выполнил в 1565 году, прикрыв

    половые органы фигур в капелле папы Сикста». К тому времени сам Караффа

    был уже мертв. Но его нападки на фреску в 1541 году вызвали

    сочувственный интерес папы Павла III, который произвел Караффу и пятерых

    других членов его кружка в кардиналы. В конце концов в 1555 году

    Караффа и сам стал папой; он взял имя Павел IV и занимал Престол Святого

    Петра вплоть до своей смерти в 1559 году.

    6 В передаче перспективы, в рисунке, в знании анатомии

    ван-эйковская живопись, конечно, не идет в сравнение с тем, что почти в это